圖文整理自Communication Art網站及網絡，來源：Hiiibrand

平面設計60年

信息、藝術、受眾的連接者

當技術和新媒體不斷豐富人們的信息接收方式時，視覺設計正在隨著傳播媒介的發(fā)展不斷進行呈現方式和傳播方式的創(chuàng)新。在現代傳播語境下，“平面設計”一詞多被“視覺傳達”替換，這也意味著學科領域被再一次拓寬，設計師們也需要更加“多元”。

但是，是否也存在著自始至終沒有改變的東西呢？沒有改變的，是設計師永遠在用視覺作品呈現信息，與受眾對話。

這篇文章會帶大家速覽平面設計（又或是可以稱為視覺設計）的60年變遷，其中包含了老牌創(chuàng)意網站Communication Art過去60年里整合、精選的經典設計師和設計公司的作品案例。

許多作品仍繼續(xù)散發(fā)著超越其時代的活力

60年代

/ 追求獨特 or 淪為美工
一個永遠存在的課題 /

“我們工作中最重要的因素是獨特性，設計作品不應該是沒有個性的?！?/strong>

—— 米爾頓·格拉澤（Milton Glaser），1962

“客戶和設計師之間一定得融洽。只要兩個人之間相互尊重，這種融洽關系是否以智力、專業(yè)或個人水平為中心并不重要?！?/strong>

 ——S.尼爾·藤田（S.Neil Fujita）, 1962

米爾頓·格拉澤（Milton Glaser）是美國平面設計師，他的設計包括I?NY徽標、Bob Dylan海報以及DC Comics和Brooklyn Brewery的徽標。他的作品被世界各地的博物館永久收藏，2009年獲巴拉克·奧巴馬（Barack Obama）總統(tǒng)頒發(fā)的美國國家藝術獎，并且是第一位獲得此獎項的平面設計師。

 I?NY徽標

mobil紐約之夜海報

《人類崛起》海報

《脆弱的和平世界》

左：一張謀殺電影海報，1959年
右：利頓（Litton）工業(yè)年報，1960年

左：設計師：Saul Bass；設計公司：Saul Bass & Associates
右：設計公司：Robert Miles Runyan & Associates

商業(yè)藝術雜志封面和封底，1960年，

設計師：Ivan Chermayeff；設計公司：Brownjohn, Chermayeff & Geismar

海洋牧場超大圖形，1968年

設計師&設計公司：Barbara Stauffacher Solomon

70年代

/先豐滿自身，再輸出創(chuàng)意
先敬畏行業(yè)，再認真設計/

“一味過度輸出會毀掉任何人。想要成為一名優(yōu)秀的設計師，你需要吸納信息、孤獨思考、細致觀察、走進自然等，這些都是‘輸入’。想要成為一名優(yōu)秀的設計師，也要作為一個好人，按時認真的完成工作，敬畏行業(yè)?！?/strong>

—— 萬斯·瓊森（Vance Jonson），1977

“如果你想了解商業(yè)年度報告，你就得先明白他們都是去‘解決問題’。不為藝術，不為我們自己，而是為了解決某人的問題。”

——阿諾德·薩克斯（Arnold Saks）, 1978

油漆桶包裝設計

日歷設計

Vance Jonson 70年代作品，《城市景觀》封面設計

左：Avant Garde標識，1967年
右：包豪斯圖書封面，1969年

左：藝術總監(jiān)/設計師：Herb Lubalin，書法：Tom Carnase；設計公司：Lubalin，Smith，Carnase
右：設計師：Muriel Cooper；出版：麻省理工學院出版社

美國交通部標志，1974年
英國藝術委員會海報，1974年

左：設計公司：Cook and Shanosky Associates
右：設計師：Alan Fletcher；設計公司：Pentagram

美國交通部標志，1974年
英國藝術委員會海報，1974年

左：設計公司：Cook and Shanosky Associates
右：設計師：Alan Fletcher；設計公司：Pentagram

80 年代

/設計到應用/

“我認為我的工作是概念層面的。這種作品吸引力可能來自于某種不同的審美觀，而不是簡單先入為主以我們俗稱的‘美’或‘丑’來衡量。對我來說，重要的就是將那‘筆’‘紙’結合的理念。”

——阿爾特·錢特利（Art Chantry）, 1988

“如果你有一個絕妙的想法，而且執(zhí)行得很好，那么整個作品就會凝聚在一起，很多制作精良的東西都源自好的設計。”

—— 萊斯利·斯莫蘭（leslie Smolan），1987

左：ITC Garamond字體海報，1979年
右：洛杉磯奧運會組委會創(chuàng)建的奧林匹克圖形項目，1983年

左：設計師：Jack Summerford
右：總監(jiān)合伙人：Deborah Sussman/Paul Prejza；項目經理：Mark Nelson；高級設計師：Debra Valencia；設計公司：Sussman/Prejza & Co.

左：Classico意大利面醬品牌標識，1985年
右：Progressive公司年報，1988年

左：設計師：Charles S.Anderson；插畫師：Charles S.Anderson/Lynn Schulte；設計公司：Duffy設計團隊
右：設計公司：Nesnadny & Schwartz

Laserscan海報，1988年
地球技術公司年報，1994年

左：設計師：Thomas Wedell/Nancy Skolos，攝影師：Thomas Wedell/Kenneth Raynor；設計公司：Skolos，Wedell+Raynor
右：設計師：Lana Rigsby/Troy S. Ford；文字作者：JoAnn Stone；攝影師：Gary Faye；設計公司：Rigsby Design

90年代

/設計是有意識的引導/

“我們從不會故意使某些內容難以辨認，設計師要做的是引導人們‘閱讀’他們原本可能會跳過的東西。”

—— 約翰·普倫凱特（John Plunkett），1995

“設計應該是一種‘誘人’的宣傳，我想我們應該牢記這點，作為傳達行業(yè)，我們有責任充分利用其特性。”

——詹妮弗·莫拉（Jennifer Morla）, 1993

時代華納公司年報，1990年

藝術總監(jiān)：Aubrey Balkind/Kent Hunter；設計師：Kent Hunter/Riki Sethiadi；攝影師：Scott Morgan/Geof Kern/Chris Sanders；設計公司：Frankfurt Gips Balkind

新電影院線Se7en開幕式，1995年

總監(jiān)：Kyle Cooper；設計師：Kyle Cooper/Jenny Shainin；編輯：Angus Wall；設計公司：R/Greenberg Associates

公共劇院海報，1995年
大衛(wèi)伯恩“Feelings”CD包裝，1996年

左：設計師：Lisa Mazur/Paula Scher；設計公司：Pentagram
右：藝術總監(jiān)：Stefan Sagmeister；設計師：Stefan Sagmeister/Hjalti Karlsson；文字作者：David Byrne；攝影師：Tom Schierlitz；模型制作：Yuji Yoshimoto；設計公司：Sagmeister Inc.

大衛(wèi)伯恩“Feelings”CD包裝，1996年

新 世 紀

/設計不僅是你眼睛看到的那樣/

“如果你沒法講出你的設計理念，就別費勁再去執(zhí)行了。設計師所關注的關鍵不在于具體使用什么字體、采用什么風格，而是你到底想表達什么。”

——龐姆·勒菲布爾（Pum Lefebure）, 2009

“我們質疑‘假設’。也許他們并不需要標志；也許他們應該坐下來寫封信給顧客；也許這將是一份很棒的節(jié)日禮物……我們要做的不僅僅是了解對方需要什么，還要找出他們不需要什么。”

——詹妮弗·杰德（Jennifer Jerde），2009

左：Sci-Arc新興聲音系列講座海報，1999年
右：Tazo茶包裝，2001年

左：藝術總監(jiān)/設計師：Jennifer Sterling；文字作者：Margi Reeves；插畫師：Jennifer Sterling/Amy Hayson；設計公司：Jennifer Sterling設計
右：設計師/藝術總監(jiān)：Steve Sandstrom；文字作者：Steve Sandoz；設計公司：Sandstrom Design

El Zanjon品牌計劃，2002年
Saks第五大道包裝，2007年

左：設計師：Frances Chen/Vanessa Eckstein/Stephanie Young；設計公司：Blok design
右：設計師：MichaelBierut/JenniferKinon/KerriePowell；字體排版：JoeFinocchiaro；設計公司：Pentagram

左：可口可樂綜合品牌計劃，2008年
右：加拿大郵政十二生肖郵票標志，2011年

左：設計師：Chris Garvey/Josh Michels/Radu Ranga/Jonathan Warner/Rebecca Williams；設計總監(jiān)：Sarah Moffat；創(chuàng)意總監(jiān)：Bruce Duckworth/David Turner；設計公司：Turner Duckworth
右：藝術總監(jiān)：Fran?ois Leclerc/Daniel Robitaille；創(chuàng)意總監(jiān)：Louis Gagnon；設計公司：Paprika

現在

/尋找更廣的落腳點/

“讓一些東西得以在一個更公開、非設計師的論壇上扎根，這才是我們真正渴望做的事情。設計是為人服務的，而不是Pinterest。”

——埃里克·海曼（埃里克·海曼），2014

左：Wee協(xié)會形象項目，2013年
右：平臺峰會形象，2014年

左：設計師：Rob Alexander / Chris Mann；文字作者：Lisa Pemrick/Jill Robertson/Alexis Vogelgesang；創(chuàng)意總監(jiān)：Rob Alexander/Jill Robertson/Jason Schulte；制作人：Emily Bolls；設計公司：Office: Jason Schulte Design
右：設計師：Ken Deegan/Pedro Mendes；藝術總監(jiān)：Eddie Opara；設計公司：Pentagram

左：斯賓塞藝術博物館盛宴邀請函，2017年
右：Exploratorium After Dark形象，2017年

左：設計師：Rachel Roth/Morgan Stephens；藝術總監(jiān)：Ingred Sidie；設計公司：Design Ranch
右：首席設計師Kris Wong；設計總監(jiān)：David Nguyen；創(chuàng)意總監(jiān)：Karin Soukup；首席創(chuàng)意官：Matt Luckhurst；制片人：Shea Jackson；設計公司：Collins

Exploratorium After Dark形象，2017年

縱觀平面設計60年，有很多關于“設計”的理念都發(fā)生了改變，但有些又好像什么都沒變，你覺得呢 ？

經授權轉載至成都，轉載請聯(lián)系原作者
作者公眾號： Hiiibrand（ID: hiiibrand_com）